樹影譚

三浦雅士著『出生の秘密』は、丸谷才一『樹影譚』*1の解読から始まっていた。その『樹影譚』については、村上春樹の唯一の日本文学についての作家論・小説論である『若い読者のための短編小説案内』（文藝春秋、1997）で、吉行淳之介「水の畔り」、小島信夫「馬」、安岡章太郎「ガラスの靴」、庄野潤三「静物」など、第三の新人を中心に、長谷川四郎「阿久正の話」とともに、丸谷氏の「樹影譚」を取り上げている。

若い読者のための短編小説案内

丸谷才一は、いってみれば小説巧者であり、『笹まくら』『横しぐれ』『たつた一人の反乱』『裏声で歌へ君が代』『女ざかり』『輝く日の宮』と話題作を、書いてきている。評論でも『後鳥羽院』や『文章読本』などがあり、旧かなづかいで書く文体の工夫と、着想・構成の見事さにおいて、反＝私小説家の代表ともいえる作家だ。

村上春樹は、丸谷氏を評して「小説の書き方はそりゃうまい。」（188頁）という。

丸谷氏の作品を系列的に読んでいけばわかることですが、この作者は常に「自分ではない誰か」に変身することを求めているように見えます。登場人物を設定し、そこに自らをはめ込んでいくことによって、小説を作り、自己のアイデンティティーを検証していこうとしているように見える。（ｐ．169）

『樹影譚』とは、まさしく、そのような作品であり、メタ小説、いや、構成上、メタ・メタ小説になっている。１）丸谷氏のエッセイ、２）作家・古屋逸平に関する記述、３）作家・古屋逸平が、故郷で講演し、老女に招待され自らの「出生の秘密」に遭遇する、三部構成になっている。

村上春樹は、「本当に怖い話です。幽霊も何もでてこないのだけれど、実に怖い」、「一般的な捨子、継子譚のまったくの逆回しだから」という。そのような『樹影譚』を、三浦雅士は、『出生の秘密』の冒頭に据えたのであり、

ただ、ざわめく影の樹々のなかで時間がだしぬけに逆行して、七十何歳の小説家から二歳半の子供に戻り、さらに速度を増して、前世へ、未生以前へ、激しくさかのぼってゆくやうに感じた。（ｐ．131）

『樹影譚』の小説最後の一文を、捨子・継子譚＝出生の秘密のモチーフに選択したことの意味は大きい。たとえば、のちに言及される芥川龍之介の短編でもいいわけだし、漱石の『道草』を、導入部として、論じる方法もあっただろう。

三浦雅士が、『出生の秘密』の冒頭に、『樹影譚』をおき、あたかも『樹影譚』の構成に従うように、「出生の秘密」に言及して行き、「言語空間の光と闇」にたどりつくのは、必然であったといえよう。

出生の秘密

『出生の秘密』を読了後、丸谷才一の『樹影譚』を読みなおして、この小説の奥深さを感じた。丸谷才一とは小説巧者であり、文学への造詣の深さは申すまでもないだろう。

■丸谷才一といえば、『文章読本』、ちょっと気取って書こう。

文章読本 (中公文庫)

■徴兵忌避の『笹まくら』も変身譚。

笹まくら (新潮文庫)

■最新作『輝く日の宮』は鏡花への変身願望。

輝く日の宮 (文芸第一ピース)

■吉永小百合主演で映画化された。

女ざかり (文春文庫)

■山頭火への変身だったのだろうか。

横しぐれ (講談社文芸文庫)

*1:ISBN:4163103309